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向导如此客气。

    学长双手抱胸，低笑道：这你们就不知道了吧，这两名本地向导可不是普通人。

    嗯？女孩好奇地抬起头。

    学长也没卖关子，开口解释说：我上次听到他们和教授的谈话，据说他们是北派传人。家里世代相传守护傅易的这处画窟。几十年前张大千来到敦煌研究壁画时便试图探寻过傅易的壁画，但被他们瞒得很严实。

    另一名学生插嘴问：那现在他们为什么会让我们考古傅易的壁画？

    学长：很简单啊，你没从衣着看出来这两个后人混得很不如意吗？绝逼是缺钱了。

    学生们：

    另一边。

    技术人员在观摩壁画的同时，遇到了困难。

    他们都是全华夏最出色的壁画修复专家，汇聚于此，却无人敢下手。

    张大千曾说，敦煌壁画是集中古美术之大成，代表了北魏至元一千年来我们中国美术的发达史。

    所以敦煌壁画的修复工作，远没有外人想象得那样简单。

    在古代从事宗教绘画是一项极其庄严的工作，凡画佛像都要请高手来作画，普通工匠无法胜任。

    况且由于画佛风气的盛行，很多仕宦名贾在画佛上争奇斗艳，往往会高新聘请名家。

    棠朝是敦煌壁画的辉煌时期，年代久远，他们根本无法想象其原画之宏大浩荡。

    更别提傅易这个沉甸甸的鼎鼎大名压在他们身上，就像一块深渊巨石。

    修复工作的停滞不前令中年领导面色不虞。

    他只能打电话给B市，询问是否能派遣技术更高超的人员过来。

    但他得到的答案是否定的。

    考古局回复说，无论是业内还是当代