台北日夕三十一 (第4/5页)

在一起却很难齐整，常闹得不可开交，尤其假日里，开喝起来就又唱又叫，篱笆墙那头的琴音响了起来，大家瞬间就静了下来。

    曲调悠缓，我们全成了听众。

    忍不住问：「隔壁住了谁？这是谁在弹琴？」

    「你还不知道啊？」小廖瞪着眼，「旧王孙可就是我们邻居嗄！」

    「谁？你不知道溥心畲住在我们隔壁！」

    「是啊，可惜我们没有画国画的，不然近水楼台，也可以去拜师了。」

    「以前在杭艺学国画专攻张大千，确实没临过溥心畲的画。」

    原来是溥心畲，这会儿再听他的琴音，竟有了不同滋味。

    「能听他弹琴，也是我们的福气了。」我感慨。

    「谁说不是。」众人应着。

    台北当真卧虎藏龙，走到路边摊吃碗牛r0U面都可能遇到一位国学大师。但更x1引我的，是随着美国大兵进来的西方绘画，我常常跑到中山北路上的一家美术社买颜料，找到外国进口的各种颜料和画布画框材料。

    有一回见到一本印双JiNg美的瑞士版现代画册，几乎掏光了口袋买回家，塞尚的穿红背心的男孩，毕卡索的杂耍艺人之家，马谛斯的餐桌，克利的塞内西奥…由印象派的sE彩跨到野兽派的笔法正是我在研究与模拟的范本，我在调sE盘里反覆捕捉颜sE与画布之间如何相互渗透，在千变万化中捕捉光影与sE调，他们都用大红大绿来画风景，我也开始用强烈